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纪录片导演胡弦子和施秋荣的家，
在北京顺义，是个四层独栋，
一层为他们的影像工作室，
二层及以上是住家。
原本因为采光差、结构普通等问题，
夫妻俩想把房子卖掉。
后来他们的设计师朋友主动参与，
最终将房子改造成了一家人心目中
“后疫情时代最完美的住所。”
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左起：秋荣、大女儿胡桃、弦子、小女儿桃心
大面积采光、
天然涂料、手工质感的家具，
以及生活与工作区清晰却舒适的界限，
都让这一家人虽远离市区，
却亲近自然地生活，
按弦子的话说，
“这个家甚至改变了我的审美。”
弦子和秋荣在北京的东南西北都住过，
也有过很多兵荒马乱的时刻，
如今他们有了两个可爱的女儿，
一家四口在这里，才觉得落定了。
自述：胡弦子
编辑：谭伊白
我们是在年疫情刚爆发时开始装修的这个房子。现在北京又刚经历了一波疫情，恰恰是在这样的时刻，家和自然显得更重要了。
这个房子一共是4层，沿着山坡而建的建筑，侧边有一个台阶，上来是住家。
当时这个房子因为原始装修的问题，采光不是非常好，我们一度也是想把它卖掉，后来都没有人愿意买这个房子。机缘巧合，我们的设计师朋友熊小西来看完以后觉得特别有想象的空间，想让我们试一试。那段时间我们其实也飘忽不定，对于要不要在北京长期生活一直存有疑问，直到这个房子装修好了，我觉得暂时找不到更理想的居所了。
秋荣小时候在山野间长大的，喜欢观察自然，喜欢阳光。再加上我们又都是做纪录片的，对采光的需求比较多。所以我们把这个房子原先南面封闭的墙，都打开做成了窗户。
客厅其实原本就有个特别大的窗户，但是当时分成了10份，我们把它换成了一个特大的玻璃。窗户直接面向户外的院子和绿色，会感觉与室外、与自然更近，消解了界限。我的女儿胡桃经常就坐在那吃饭，看着外面的花园，看着看着就把饭吃完了。
还做了更多间接的采光。比如主卧、楼梯间，会在顶上贴着墙去做开窗。这样子的话它光线进来的时候是有画面的，打在墙上的或贴着墙撒下来的，在墙壁上形成光影。而有些开窗也故意做得比较窄，保护了隐私，但是让光线进来了。
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家里变幻莫测的光影
很多人是拥有强审美去设计自己房子的，而我相反，这个房子反而打开了我的一些审美局限。
我是个巨蟹座，喜欢木质的、温暖的感觉，我在老家的房子，那个一看就是很我、很小清新的一个风格，比较花里胡哨的一个装修的风格。当时看台湾的电影叫《人鱼朵朵》，我喜欢的房子也是那样小小的，五彩的，蕾丝的小挂帘，绿色的墙，格子的桌布。
所以在这次极简甚至有点冷淡风格的装修中，很多东西我一开始不接受，但又觉得很新奇想尝试。
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楼梯及三楼卧室
比如说我们家裸露的这些房顶，包括一些水泥浇筑的部分，其实对于住家来说，可能会担心呈现太冷静的状态。所以设计师小西她就想了很多方法来协调。
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保留客厅的挑高，视平线以下低矮的沙发茶几，
强调大空间的开阔
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一层“体块化”玄关体，
连结和划分客厅、餐厅、楼梯等区域
首先是用了很多大尺度、非常规，超出亚洲人习惯的设计。比如地板是四五十公分宽，四五米长，比一块普通地板要宽很多；也用了特大的沙发，它尺寸大，但不高，比正常的沙发要低一些，整个视觉是往下沉了很多，然后它面向的是户外，就不会有那种巨大东西朝你撞过来的感觉，走进来其实会感到特别平静。
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餐桌及对应厨房的岛台
其次，为了不被巨大的空间吞噬，从颜色、材质上，也会中和一下。用的都是天然的材料，有一些原本的装修、结构也被保留。
比如这部不锈钢的旧电梯，是房子本身带的，已经有十几年了。我原本有点接受不了，一直想着是不是要装修一下，贴个非常好的木饰面什么的，但设计师说这样子裸露的也非常好，现在看起来跟整个房子也蛮协调的。
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客房没有买床，依然是地台+床垫。
两张1米2的床，可以分开摆放，也可以合并起来。
没想到，非常适合弦子坐月子，
“每天天亮就把窗帘拉开，
看着窗外从雪日到现在绿树成荫。”
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“废物利用”的老木板
大面积用到了天然的石灰石，质感和表面处理都是比较温润的。像是门厅、客厅，还用到了一些老木板当墙面，其实也挺不常见的。这是设计师在闲鱼上看到了在卖云南的一个小木屋，就整个买下来了，把木板拆下来，搬了过来，没用完的就分送给两三家朋友，接着用。
院子是开放式的，跟小区的水系还有其他家的院子是共用的，没有围栏，所以我们窗户看出去，感觉好像整片小区是我们家的又不全是我们家，小朋友就会跟隔壁邻居的小朋友一起在院子里面奔跑，玩耍，种些菜和植物。我坐在客厅也有自己一半是在户外的感觉。
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秋荣和公司同事们在一楼的工作室
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弦子的工作室
我先生喜欢享受阳光，而我其实是有一点畏光的。所以我最喜欢的是自己的工作室，它更像我内心世界的一个折射，我可能是个有点矛盾的人。这里用了深色的涂料，有一定的暗度，是一片属于“小小自我”的地方。
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两人当年全世界旅行拍婚纱照
我跟秋荣不同，他毕业就进入事业单位，而我出学校以后就没有去任何一家单位工作过。但我们两个人都因为共同喜欢纪录片走到了一起，在遇到他之前我是拍短片的，但逐渐觉得纪录片特别吸引我，年的时候我们就共同创立了酿影像工作室。
年6月，我们共同执导的第一部院线纪录电影《内心引力》上映，首次将创业者的真实故事搬上了大荧幕。而那段时间对于我自己，其实也迎来了重要的转折点，我当妈妈了。
生下胡桃后有很长一段时间，我都不能接受自己妈妈的这个身份。
比如别人问，你是胡桃妈妈吗？我都不愿意去承认自己是孩子妈妈这个事实。我就想我就是我自己，还是想做个所谓的“独立女性”，有过这些比较虚荣的想法。那段时间我和秋荣都处于兵荒马乱之中，经常争吵。
我以前拍纪录片，只
